Специфика дореволюционного кинематографа в России

На экраны страны вышло более 1200 художественно-игровых картин в годы первой мировой войны. Снимая эти картины, многие режиссеры-постановщики не ставили перед собой задачи по решению эстетических проблем. Они, работая в развлекательной индустрии, старались снять то, что им было выгодно. В русской предреволюционной кинематографии присутствовал коммерческий дух, и отсутствовала творческая атмосфера. В прямой зависимости от спонсоров находятся создатели фильмов по-прежнему. Так как не творческие работники, а владельцы фирм диктуют жанры, идейную направленность кинопроизведений, определяют их тематику.

Сергей Михайлович Эйзенштейн

Явное проявление техносферы на планете, то есть области глобальной технической деятельности человека это вторжение техники во все сферы человеческой жизни, торжество механизмов над организмами. На негативные последствия этого явления, обращая внимание, таков уж XX век, о чем мы говорили не раз. Замечательным достижением человечества является создание технических систем. Как все производимое людьми, оно противоречиво, так как может использоваться для благородных и добрых, но также и для низменных и злых целей. Как для окружающей природной среды, так и для внутреннего духовного мира личности постоянное возрастание негативных последствий является роковой проблемой XX века, которая перешла в нынешнее время.

Научно – популярное кино России

Способность камеры показывать природные явления растянутыми и сжатыми во времени широко использовалась в популярных и исследовательских фильмах. В несколько минут сворачивались процессы, которые протекали в реальности в течение нескольких дней или даже недель, используя сверхзамедленную или цейтраферную съемку. Росток появлялся из семени на глазах у изумленных зрителей, распускался цветок, формировались листья и стебли. Способ анимационного или объемного, графического моделирования объектов возник параллельно с этим, прямое наблюдение за которым было затруднено или невозможно вообще. Николаем Баклиным и Владиславом Старевичем в фильме «Электрический телеграф» был впервые применен этот способ в русском кино. Это было в 1911 году.

Кино сороковых годов

Жанровый и тематический спектр российского кино резко изменила война. Полнометражные фильмы о войне, такие, как: «Нашествие», «Радуга», Зоя», «Она защищает Родину», появились после «пилотных» короткометражных фильмов «Боевых сборников».
Чередой легких побед над слабым противником в этих полнометражных фильмах уже не представала война. Свой последний в жизни шедевр, именно в этот период, снимает Сергей Эйзенштейн, это трагедию «Иван Грозный». Сталиным, как известно, была запрещена вторая серия этого фильма.

Стенька Разин / Понизовая вольница

Этак картина официально считается самой первой в истории российского кинематографа. Она представляет собой экранизацию сюжетов из жизни знаменитого Степана Разина, а точнее произведения «Пронизова вольница» автора Гончарова В.М. Первый показ этой киноленты стал днем рождения кино, как искусства в России. Фильм снят в модной в те времена модели «д’ар», представляющей собой во многом обычную театральную […]

« Назад — Далее »